Savoir-faire

Le lieu

Tout commence sur place : une visite, des mesures, un plan exact, et les plans de l’architecte quand ils existent. Aux Roches, au Lavandou, la première visite a eu lieu en janvier, les mesures en mars. À Morzine, le stade nautique était encore en travaux : l’étude est partie des plans de l’architecte.

Le dessin

Le dessin vient du lieu. À l’hôtel Royal, à Évian, il est né du bâtiment lui-même, après un long temps passé dans l’Art nouveau et l’Art déco. Au Royal Champagne, la casquette de béton et le bord de la grande terrasse semblent parallèles. Ils ne le sont pas : sans doute l’architecte a-t-il voulu donner sa perspective à un bâtiment très long. Une composition symétrique y était impossible. Il a fallu dessin après dessin, et, pour la première fois à cette échelle, des voiles attachées les unes aux autres sur toute la terrasse. Cette manière de lier les voiles est restée. Une cliente américaine, sous les voiles à peine posées : « Ce ne sont pas des voiles, c’est une peinture vivante. »

Les appuis

Les voiles prennent appui sur le bâtiment, le plus souvent dans ses murs ; chaque bâtiment dit où et comment. Au Royal Champagne, en béton banché, l’étanchéité a été percée avec une entreprise d’étanchéité, et les pieds des mâts posés sur des plots, hors de l’eau de la grande terrasse. Aux Roches, la façade n’est que du verre : la composition se tient à très peu de points. À l’hôtel de Crillon, à Paris, chantier mené avec l’agence d’architecture Affine Design, le toit-terrasse ne devait pas être percé. Le bâtiment est ancien : pierre de taille, poutres de bois, hourdis de plâtre, et une étanchéité en bitume. Les dalles posées sur plots ont été retirées ; sous chaque mât, une assise de béton d’environ un mètre carré a été coulée dans les sept à huit centimètres libres entre l’étanchéité et le dessus des dalles ; les haubans sont repris sur le bâtiment. L’œuvre a tenu ainsi plusieurs années.

Le vent

En Champagne, le vent n’a pas la violence d’un coup de mistral, qui passe en un ou deux jours : il dure, et les orages amènent leurs rafales ; les voiles y travaillent presque sans arrêt. Dans le golfe de Saint-Tropez, le vent d’est est parfois très violent : pour un club de plage, trente-cinq voiles, sur des mâts dessinés pour le lieu et haubanés. À Ramatuelle, les mâts en robinier s’inclinent selon les vents dominants.

Les arbres

Au 25bis, à Épernay, des arbres traversent les voiles : le plan part de leur place. À Ramatuelle, chaque arbre reste en place ; les voiles le contournent ou le traversent, et les mâts se placent sans abîmer ce qui pousse. Sous de grands pins, rien ne s’attache aux arbres, à cause des aiguilles et de la résine.

Les mâts

Ils sont dessinés pour chaque lieu. À Évian, des mâts d’un dessin nouveau, très solides. Aux Roches, des mâts qui rappellent, stylisées, les cheminées des paquebots des années 1910 et 1920 : le bâtiment parle déjà à la mer. À Morzine, plusieurs tiges d’acier se rejoignent au sommet et s’écartent vers le sol, comme les chevalets de bois qui portaient autrefois l’eau jusqu’aux moulins ; en montagne, leurs fondations sont faites pour le gel. À la Rouillère, à Gassin, des mâts de bois au milieu des vignes.

L’étude, le jour et la nuit

Avant toute fabrication, une étude montre l’œuvre dans le lieu, au soleil puis le soir, en images et parfois en film. À Morzine, elle se lit deux fois : depuis le bassin, le nageur est sous un ciel d’encre peint à la main ; depuis la passerelle, trente mètres plus haut, les huit voiles redeviennent deux roues. À l’hôtel Royal, à Évian, la lumière vient de l’intérieur, et chaque voile devient une lanterne.

Faire, poser, et laisser passer l’hiver

Le dessin choisi, les voiles sont fabriquées dans des ateliers partenaires, puis posées à la belle saison par Adrien Audry et ceux qui l’aident. À Évian, l’œuvre de l’hôtel Royal a été démontée à l’automne ; elle revient au printemps.

Ici et ailleurs

Adrien Audry travaille avec l’architecte, le paysagiste ou le décorateur du lieu ; une étude peut aussi être demandée seule. Pour un lieu hors de France, le travail commence par ses plans, ses photographies et un appel ; la visite vient quand le projet s’engage. Les échanges se font par mail ou par WhatsApp, en français, en anglais ou dans la langue du lieu.

Pour un lieu, une question : contact@adrienaudry.fr